Cortín próximo a Moal, en la pista que lleva a Muniellos, Asturias.

Los cortines son recintos circulares construidos con un muro de piedra en seco, sin argamasa, de dos a tres metros de altura que remata en un saledizo formado por grandes losas de pizarra, sobre las que continua un pequeño tramo de muro (no en todos los casos). Muchos cortines no tienen acceso y se accede a ellos por medio de una escalera, y los que tienen puerta es muy estrecha y a veces, elevada medio metro del suelo. La planta y toda la construcción están pensadas para impedir el acceso del oso. Dentro se colocan las colmenas en filas sobre escalones de piedra.

Cortín de Cadenas, próximo a Muniellos, Asturias.

Los cortines se sitúan en las laderas soleadas, próximos a los bosques o soto bosques, y en general, en lugares abiertos para favorecer el soleamiento.

Tres cortines sin uso, algunos en plena desaparición, próximos a la central hidroeléctrica de Doiras, en Asturias.

Tipología de casa tropical

Conjunto residencial de Paquetá, obra de Francisco Bologna. Isla de Paquetá, Bahía de Guanabara. Maio 2011. FATografia.

El conjunto está formado por 27 casas alrededor de una plaza. Es especialmente importante la disposición del conjunto en dos brazos, en forma de L delimitando el espacio de juego, así como su sección transversal y su escala. Es una interesante tipología de casa tropical ya que utiliza filtros cerámicos para demarcar el patio interior de servicios (la parte trasera de la foto superior) y una doble altura en la sala de estar.

27 casas dispuestas en dos laterales de una plaza

Se enmarca dentro de las actuaciones de vivienda popular realizadas en Brasil entre las décadas de 1940 y 1950.

Claridad volumétrica y geométrica

Residência Horácio Mendes de Oliveira Castro Filho cerca de la Lagoa, en Rio de Janeiro. Junio 2011. FATografia.

Se trata de un magnífico ejemplo Art Decó con una fuerte inspiración racionalista. Se caracteriza por la yuxtaposición y el maclaje de volumetrías claras, en este caso de formas cilíndricas y cúbicas.

Es del año 1933, proyecto realizado por Freire & Sodré, aunque sufrió una ampliación en el año 1943, donde una terraza abierta en la parte trasera se incorporó como despacho a la atmósfera interna sobria, pero al mismo tiempo elegante, con algunos elementos de mobiliario propios de la época.

Destaca la terraza frontal de planta circular, arrancando desde la fachada y apoyada en un pilar descentrado, que da la sensación de ser el único apoyo.

Se sitúa en Av. Epitácio Pessoa, 2500. Lagoa, Rio de Janeiro.

Mierda y contaminación en el que podría ser el gran salón urbano del barrio de Botafogo, en Rio de Janeiro.

Playa de Botafogo en Rio de Janeiro, Brasil. Mayo 2011. FATografia.

¿Dónde están los efectos del programa de descontaminación de la Bahía de Guanabara llevados a cabo por el CEDAE? Toda la bahía de Guanabara es una aunténtica cloaca. Una de los mejores desarrollos para los JJ.OO. sería la limpieza de toda la bahía, ofreciendo una sanidad ambiental para todos los habitantes de Rio de Janeiro. Es necesario una intervención de saneamiento, encontrando un equilibrio entre la fauna y la flora de la bahía y compatibilizando el ocio (un salón urbano para la ciudad como es la playa), con el turismo y el transporte fluvial de grandes navíos mercantiles (industria).

Visiten las características del proyecto en CEDAE.

Los espacios residuales bajo las infraestructuras urbanas como soporte del comercio

La insfraestructura como soporte de la arquitectura, Centro, Rio de Janeiro. Mayo 2011. FATografia.

El cometido de las infraestructuras urbanas, en general, se ha desvinculado en gran medida por la escala pequeña de la ciudad, allí donde las personas se relacionan de una manera más humana, en favor de una eficacia para dar respuesta directa a su función. La mayoría de ellas, en especial las vías de comunicación, suelen coartar la relación transversal, centrándose en una direccionalidad única.

La contemporaneidad apuesta por realizar nuevas infraestructuras menos alejadas del alma humana, donde la estructura, la materialidad, la escala estén más próximas a lo que tienen alrededor.

En la imagen superior, se observa la potencialidad del viaducto para generar un espacio en el cual se desarrollen actividades comerciales. Su altura y distancia entre apoyos favorecen una salubridad (ventilación, iluminación natural) adecuada para moverse peatonalmente bajo la misma.

Sin duda, el futuro estará en una mejor combinación de intereses. La ingeniería y la arquitectura estarán cada vez más ligadas.

La verticalidad contemporánea como pérdida de identidad

La verticalidad contemporánea como pérdida de identidad local en el waterfront de Rio de Janeiro, marzo 2011. FATografia.

Por el momento precisamos de más tiempo para comprender este medio, como es Rio de Janeiro. Intentaremos abrir al máximo todos nuestros sentidos para, en primer lugar, registrar todo lo que está pasando en esta ciudad. Pero los contrastes son brutales, están ahí presentes en cualquier esquina de la ciudad con simplemente pasear por ella.

No sólo está la ciudad informal o favelas que ya son un tópico, más aún ahora tras el concuros Morar Carioca. Llegar a comprender sus propias leyes no es nada fácil. Tampoco lo son las de la ciudad más formal.

Hay mucho trabajo por hacer, pero sin voluntad política, aquí no se resuelve nada. La arquitectura por sí misma, no tiene la capacidad de mejorar casi nada. Precisa de seriedad, de plantear claramente qué ciudad se quiere tener y de implicar a todos los ciudadanos.

Ayer, en el IAB-RJ, Instituto de Arquitetos do Brasil, la arquitecta Dominique Gauzin-Müller abrió los ojos a unos pocos bajo el título “Arquitectura sustentável: lowtech ou hightech”. Bajo mi punto de vista, lo más importante no fue el contenido de su charla, sino que sirvió de escusa para poner encima de la mesa una serie de preguntas que pueden ayudar a Rio a ser la ciudad que quiere ser. No debe mirar hacia Europa, sino mirar hacia sí misma, hacia el Brasil que tiene a sus pies. No debe ser Voralberg, ni los Alpes suizos, ni tampoco otra ciudad como Tokio o Nueva York.

Y esa posición comienza por los propios arquitectos, por su postura ideológica frente a cada obra que realizan. Preguntas como ¿genera más espacio público mi propuesta o lo coarta? ¿es de calidad y tiene sencillez al mismo tiempo? ¿cumple con su cometido? ¿y su cometido es beneficio de unos pocos o de muchos? ¿cuánta energía consume?…

Valor plástico y paisajístico

Conjunto de balagares en El Solanu, Nava, Principado de Asturias. Julio 2009. FATografia.

Siempre me ha parecido interesante abrir los ojos al mundo cotidiano, al más cercano. Trato siempre de sacar el máximo partido a una imagen, traducciendo comúnmente a palabras lo que mi pensamiento cree ver. El análisis de mi propia subjetividad puede constituir la modulación del deseo.

Al contemplar el paisaje estival de muchos de nuestros campos cantábricos solemos encontrar praderas dibujadas por bandas. Si viésemos borroso, lo primero que percibiríamos serían líneas paralelas unas más oscuras que otras. Hasta aquí nada sorprende al ojo habituado a estos tipos de paisajes donde la máquina empleada por el hombre hace acto de presencia aunque no esté presente.

Lo que más nos sorprende hoy en día es la ausencia de la máquina en lo que está presente. Me refiero a la fotografía superior. Lo que más destaca son los montículos de hierba seca apilados, es decir, los balagares.

Paisaje artificial-natural dinámico. Huella del artificio y relaciones entre elementos

Podríamos hacer discursos artísticamente vanidosos, pero en esta ocasión, no merece la pena. Lo que me interesa de esta imagen, es destacar el hecho construido por el hombre. Estamos muy acostumbrados a relacionar lo construido con la edificación. Es muy común escuchar comentarios que asocian una pradera a un territorio sin construir. No hay nada más lejano a dicha afirmación. De una vez por todas, me gustaría hacer ver que un prado es un hecho construido de tanta o más fuerza que un bosque o una agrupación de casas como elemento capaz de generar identidad a un territorio, a un modo de vivir, a una sociedad.

Puede ser capaz de describir una ganadería sin ver al ganado. Puede describir una tecnología sin ver una máquina. Describe una climatología, una geografía, etc. Lo humanístico y lo técnico se dan la mano.  Me interesa captar estos paisajes que en breve serán olvidados. Quizás algún día tenga la oportunidad de diseñar un jardín cerca de estos paisajes. Quizás me sirvan de inspiración.

Me viene a la mente un proyecto no realizado con bandas programáticas en París. Quizás las inspiraciones hayan estado ahí siempre, sólo hace falta abrir los ojos.

También es un buen ejemplo para defender lo que hoy en día pasa desapercibido en el mundo de la arquitectura en pro de lo estético, lo epidérmico sin una reflexión con más sustancia. La coherencia entre la forma construida, los medios empleados, la economía y la finalidad.

En esta imagen podemos hablar de urbanismo. A todos nos suenan términos como minifundio, propiedad, catrasto, linderos, servidumbre de paso, etc. Pero también podríamos asemejar los balagares a viviendas y ver sus relaciones. Sus posiciones no son casuales. Dependen de dos factores. Por un lado, del reparto equitativo de la cantidad de heno (realizado a ojo, en función del tamaño y capacidad de carga del tractor o futuro medio de transporte). Por otro lado, depende del terreno. Siempre se busca una zona plana para favorecer el deslizamiento de la pala de carga del tractor evitando posicionarse sobre riegos naturales por donde pueda escorrer el agua de lluvia estival o bien en las zonas más bajas de una ladera para no tener que subir la hierba seca, siempre buscando la comodidad de empujarla ladera abajo.

Por tanto, si estudiásemos las relaciones existentes entre las posiciones finales de los balagares encontraríamos una ley matemática que responde a una lógica. Esto es lo que se pretende con la parametrización en la arquitectura. Lo difícil está en establecer esos parámetros a priori. Y lo nada fácil es barajar varios parámetros a la vez, desde los más técnicos hasta los más inestables como los sociales. Por tanto, hoy por hoy sigo valorando más al arquitecto viejo cargado de experiencias vitales cuyo proyecto es fiable que al joven que domina la tecnología pero desconoce las consecuencias finales de su propuesta.

También me parece interesante reflexionar sobre las geometría. En este caso, predomina la linealidad, las bandas. Bandas programáticas, bandas de colores que dan vida a nuestros hogares…

Una máquina: el "potru de ferrar"

Potro de herrar o “potru de ferrar” como se dice en asturiano, visto en Villar de Cienfuegos, Quirós, Principado de Asturias. Julio 2006. FATografia.

Se trata de una auténtica máquina. Es una construcción típica de estas zonas agrícolas y ganaderas realizada completamente en madera, aunque también se pueden encontrar en hierro. La gran mayoría se encuentran en desuso, algunas restauradas como este potro y otras en pleno olvido.

Sirve para herrar el ganado o para realizar alguna cura.

Está formado por cuatro postes enterrados en el suelo y colocados dos a dos formando un rectángulo. Unos travesaños superiores estabilizan el conjunto y además sirven para atar al animal con unas cinchas de cuero o con cuerdas. A rasgos generales, se trata de izar a la res para que ésta pierda fuerza de empuje y agresividad al perder apoyo contra el suelo. A los pies del potro hay unos mojones, trabones delantero y trasero, que sirven para apoyar las patas del animal. El cuello por su parte más alta se unce a la “xunguera”, la mitad de un “xugu” (yugo, pieza de madera que se acopla a los animales de carga formando yunta).

Se agradece que se conserven estos elementos en su posición natural y no recogidos en museos etnográficos, pero el excesivo empeño de los albañiles por dejarlo bien restaurado, bien hecho, con sus mejores intenciones, provoca un resultado excesivamente relamido y poco natural. En muchas ocasiones hacerlo peor, de manera más “rústica”, o “enxebre” como dicen en Galicia, mejora el conjunto.

Recuerdo hace ya muchos años cuando acompañé a mi tío para llevar a una vaca de labranza a un potro de un pueblo vecino para intentar averiguar el porqué de su cojera. Tenía una pequeña piedra entre las pezuñas. Yo no tenía ni idea de qué era un potro. Allí tuve la oportunidad de ver cómo funcionaba.

En general, el potro era de titularidad comunal y todos los vecinos se encargaban de su mantenimiento, aunque también podía ser privado, que por amistad o lazos familiares, el resto de vecinos agrícolas y ganaderos lo usaban.

Ahora podemos comprender cómo la introducción de la mecanización a motor de explosión en los campos, con el tractor a la cabeza, ha roto ese sentido de comunidad que comparte y se esfuerza por un bien individual pero también común. Multitud de construcciones tales como lavaderos, molinos, potros, hornos, paneras… favorecían ese intercambio. Cumplían una función específica pero al mismo tiempo eran los soportes relacionales de una comunidad. Me pregunto cuáles serán los soportes claves hoy en día para la dinamización de zonas rurales en claro retroceso de población y económico, ya que no todos pueden apostar por el turismo con casas de aldea o parques naturales.

¿Qué podemos hacer con este tronco torcido de haya? La solución la encontraremos más abajo...

[Fotografías tomadas en el entorno del Parque Natural de Redes, Reserva de la Biosfera, Caso y Sobrescobio, Principado de Asturias. Enero 2010. FATografia][Ojo, se debe pedir permiso para hacer las rutas]

Atendiendo a la psicología jurídica del espacio en el que vivimos, a parte de los cuatro tipos de legislaciones correspondientes a las diferentes culturas [mi casa (o país); la casa (o el país) de los otros; los lugares públicos; y el espacio ilimitado] ha aparecido recientemente un quinto tipo de espacio en los países sensibilizados con el movimiento ecológico que ven en la Naturaleza un valor esencial: los Parques Naturales, en los cuales el comportamiento y los actos de los seres están estrictamente limitados.

Tener la gran fortuna de recorrer uno de ellos por unas horas junto con dos biólogos experimentados, S. y N., es una gozada. Ofrecen su sapienza al aficionado con tal generosidad que se agradece. Te explican el valor que tiene cada elemento visible, desde una minúscula flor hasta la montaña más imponente, pasando por arbustos, árboles, senderos, pájaros, etc. Te ayudan a crear una mapa mental del territorio muy distinto al que puedes leer sobre un mapa; a diferenciar los excrementos de los animales salvajes, y un largo etcétera. Se llega a comprender la gran riqueza botánica, biológica y etnográfica que estos parajes poseen y tras el suave contacto con la atmósfera de los mismos, uno comprende el porqué se hace tan necesario respetarlos y protegerlos.

Braña. Allí donde la pendiente es menor del 15% se produce el asentamiento, en este caso temporal, con cabañas vinculadas al pastoreo

Siempre me he sentido muy cómodo en este tipo de espacios abiertos, allí donde ningún ruido procedente de un tubo de escape interrumpe el canto del ave, los susurros de las hojas en las copas de los árboles por el efecto del viento o el crack-crack al pisar las hojas secas. Pero nunca había llevado conmigo tantas magníficas ideas que quizás condicionen mi manera de entender la arquitectura. Desde lo más general como es el modo de asentarse la comunidad, hasta la manera más específica como el modo de construir limitado a los materiales disponibles en tales altitudes y latitudes.

Al discurrir por los senderos que atraviesan los hayedos podemos encontrar numerosos troncos torcidos que nacen allí donde la semilla cae azarosamente y que posteriormente condiciona su desarrollo vertical en busca de la luz. Quizás ninguna mente urbana podría encontrar un uso tan ajustado de ese tronco como lo hace el constructor popular. Ahora comprendo porqué Alejandro le daba la vuelta a las cosas y trataba siempre de ir más allá de lo comúnmente establecido. Puede que al buscar en lo cotidiano más puro haya encontrado las claves para elaborar un discurso más intelectual generando una práctica funcionalista y consistente.

Emplazamiento cabañas. Hay dos tipos de disposición: aquellas de dos pisos que se colocan según la máxima pendiente y las de un solo espacio que lo hacen de manera perpendicular

Atendiendo a la morfología de este tipo de asentamientos yo no tendría nada nuevo que aportar aparte de lo que ya aparece en los libros. Son sencillamente cabañas de pastoreo que forman una especie de braña, un lugar húmedo con terrenos no muy inclinados con buenos pastos para el ganado. Sin embargo, me ha interesado muchísimo la manera en la que esos refugios se implantan en el territorio. Centrándome en la forma y extrayendo los denominadores comunes de su disposición, podría resumir que existen dos tipos:

- Tipo 1: aquellas cabañas que tienen un forjado intermedio, donde el piso superior corresponde con la tenada (lugar ventilado donde se almacena el heno, la hierba seca) y que por lo general presentan una forma nítida y compacta, con gruesos muros de piedra donde los hastiales adquieren mucha importancia. Se disponen según la línea de máxima pendiente del terreno, con un hastial a contra terreno para facilitar el acceso a la tenada por medio de una pequeño hueco que se abre en él y que se eleva ligeramente del terreno para evitar la entrada del agua de escorrentía y evitar que el forjado de madera se humedezca pudiendo tener consecuencias fatales, es decir, la podredumbre. La puerta de acceso a la cuadra se dispone, lógicamente, sobre uno de los muros paralelos a la cumbrera. Pero inteligentemente, esas puertas no suelen ser estancas. Son de una única hoja (compuesta por varias tablas), pero ésta no bate contra el marco o dintel, sino que existe una apertura lo suficientemente alta para permitir la ventilación, pero lo suficientemente baja como para evitar la entrada del agua de lluvia empujado por el viento ya que está protegida por el corto alero de la cubierta.

Cabaña tipo 1 con tenada cubierta por "tejas" formadas por tablones de madera sobre muros pétreos y puerta que permite la ventilación sin que entre agua

- Tipo 2: aquellas viviendas de una sola planta, alargadas y con portal o zaguán. Se disponen perpendicularmente a la línea de máxima pendiente del terreno. A diferencia del tipo 1, esta cabaña tiene tres muros perimetrales, ya que un hastial se desplaza hacia adentro para generar el portal, que se cierra con una portilla de madera (aunque en alguna foto ya no se conserve). La crujía de este tipo de cabañas viene determinada, a mi juicio, por dos magnitudes: a) por la abertura máxima del tronco torcido en forma de V invertida que configura los pares, y b) por la longitud máxima de los tablones que cubren cada faldón.

Cabaña tipo 2, también con cubierta de madera

Alguien podría pensar que en este último tipo de cabaña no tiene sentido hacer un muro longitudinal a contra terreno puesto que favorece la existencia de más humedad en el interior, pero hay que darse cuenta que estas cabañas están pensadas para ser usadas durante las épocas estivales, de tal modo que el terreno se convierte en un aliado y no en un enemigo. Provoca una temperatura más constante y fresca (pensemos en lo que hace una gallina durante el verano), hace que el muro sea más estable, y facilita el acceso a la cubierta para una posible reparación (pensemos en aquel texto de Adolf Loos que hablaba sobre las reglas de cómo construir en las montañas).

Cabaña tipo 2, con ante portal. Ya comprendemos mejor a qué se debe su crujía

Cualquiera ajeno a esta disposición de materiales quedará prendado por la sencillez de su construcción y por el esfuerzo desarrollado al resolver todo con sólo dos materiales: piedra y madera. Sólo con aquello que tienen a mano. Es muy contextual, y por tanto, económico y de bajo impacto ecológico.

Ya tenemos la respuesta a la pregunta de la primera fotografía. Si cortamos aquel tronco torcido y le damos la vuelta obtenemos una cercha que no transmite empujes horizontales

Hay arquitectos que postulan que esto no es arquitectura. A mi, ya me gustaría que mis obras tuviesen tanta coherencia entre la forma, el material, el modo de construir y el modo de vivir.

Sistema constructivo de cubierta totalmente resuelto en madera

La ordenación de los elementos es muy lógica. Toda la cubierta está resuelta con madera. Los tablones se apoyan sobre las correas (pontones), éstas, ayudadas por cuñas, se disponen sobre los pares de la “cercha”. A su vez ésta apoya sobre los muros de piedra sin necesidad de contrafuertes ya que al ser de una sola pieza y trabajar muy bien a tracción, no transmite empujes horizontales. Para resolver la cumbrera, se coloca medio tronco ahuecado a modo de gran teja cobija que evita la entrada de agua por las juntas horizontales entre los tablones. La junta vertical entre tablón y tablón se resuelve por solape, clavando una tabla estrecha por encima.

Gavitu

Es interesante fijarse en cómo aparecen elementos de cuelgue para utensilios (gabitos en asturiano) en el portal: desde la güadaña con el gaxapu, hasta recipientes para contener alimentos tales como una lechera o un costal con trigo y evitar así el fácil acceso a los roedores.

Cabaña a contra terreno: fácil acceso a la tenada

Llega a un punto donde este tipo de construcciones parecen haber robado el alma de quien las ha habitado. Todo se dispone bajo su beneplácito. Todo responde a unas dimensiones, tanto del ser humano como de sus animales, ya que el ganado vacuno con sus medidas, condiciona el ancho de la cuadra, y que a mayores, se juntan con las leyes impuestas por la naturaleza, es decir, según las escuadrías de la materia disponible (las dimensiones máximas de los troncos que condicionan una determinada crujía; o los mampuestos fáciles de transportar y de apilar).

En el fondo, todo y todos somos Naturaleza, Energía o como quiera que lo llamemos, y de ahí quizás, proviene la coherencia. Alcanzar este preciso nivel que responde a múltiples relaciones generadas a partir de una estricta necesidad es lo que echo de menos en gran parte de la arquitectura contemporánea.

Flecha diferida por efecto de la nieve

Aún es más, estos materiales testimonian la atmósfera del lugar. Aunque vayamos de intrusos ignorantes en pleno verano, comprenderemos que allí los inviernos son duros. Sabremos que allí la temperatura desciende por debajo de cero grados centígrados y que el paisaje se torna blanco durante una largos periodos de tiempo. Todo eso está escrito en las hojas dobladas y retorcidas del libro abierto titulado tejado, hechas en este caso de madera. Su caligrafía se traduce en flecha diferida, la cual se origina por el peso continuado de la nieve durante unos meses . Nadie construye con metáforas, pero creo que cuando una construcción realizada por la mano del hombre consigue generar una metáfora tras cumplir con creces todo lo que se le debe exigir, esto es el máximo.

Pátina formada por crecimientos vegetales de distintos tipos

Esta madera no sólo cuenta una batalla de la lucha contra los agentes metereológicos, sino que narra la guerra en su totalidad. Me refiero a que los líquenes y musgos representan la pureza del aire (y eso no se consigue en poco tiempo).

Ventana/puerta de madera. El efecto del paso del tiempo sobre la madera y la piedra hace que parezcan el mismo material

Hablemos de la pátina. Estoy casi seguro que si Ignacio Paricio hubiese pasado por aquí, incluiría alguna de estas cabañas sin autor a la misma altura que otras obras emblemáticas de la arquitectura mundial. El tiempo juega un papel fundamental transformando la imagen del edificio y que Paricio explica muy bien en el interesante libro “Pátina o suciedad”. Y es probable que el autor desconocido dejase en evidencia a muchos proyectistas afamados. Si hiciésemos un zoom muy cercano a una piedra y a un trozo de madera como por ejemplo, el dintel, tendríamos serias dificultades en averiguar cual es cual.

Sencillez y eficacia constructiva y funcional

Los elementos se disponen sin complejo alguno, no existe ocultación. Si precisamos de un elemento de cierre como es la tarabica, pues lo colocamos sin más rodeos.  Del mismo modo, si necesitamos una sitio donde apoyar lo que llevamos entre nuestras manos para poder abrir la puerta, pues colocamos una piedra plana sin preocuparnos en su estética.

Tarabica, quicial, quicio, batiente

Incluso las ideas más básicas no llegan a contaminarse. Si la puerta tiene que girar sobre un eje imaginario, éste se materializa tal cual. Es lo que conocemos por quicio y quicial (hembra y macho).

Acceso por la parte inferior con frontón de madera

Incluso el trabajo más basto de la madera persigue la lógica y la sencillez, siempre muy recomendables.

Lógica estructural: viga y pilar contínuos.

La continuidad de los distintos elementos favorece la estabilidad, por ello, el pilar y la viga se encajan a media madera.

El abandono y la resistencia de los materiales en la ruina nos revelan un modo de vida

La ruina tiene la ventaja de ver lo esencial. En la imagen superior percibimos al completo el sistema que configura el hogar y la parte que cubre el portal. Viga carrera, cumbrera, viga a contraflecha, pendolón (aunque no forme una cercha como estrictamente la conocemos), muro hastial, etc.

Alacena empotrada en el hastial y cargadero con espigos

Y en su interior descubrimos una alacena empotrada en el muro realizada completamente en madera y protegida exteriormente con un saco de plástico por posibles filtraciones de agua. Sobre esta se dispone un tablón que cumple una doble función. Por un lado, es dintel de la puerta y de la alacena, y por el otro, sirve de fijación de unos barrotes cilíndricos de madera, o mejor dicho, de unos espigos de madera ligeramente inclinados hacia arriba que sirven, en este caso, para colgar cualquier prenda de ropa o similar. Para introducirlos en el tablón, antes de la llegada de las taladradoras eléctricas, habitualmente se usaba un berbiquí o taladro de mano.

Nuevos materiales: la invasión de la cerámica

Paradójicamente, no siempre el constructor popular atiende a la lógica de la construcción, sino que antepone la economía dentro de sus prioridades. Por ello, la invasión de la teja cerámica está transformando la imagen del entorno, hasta tal punto que uno se puede encontrar con cabañas que tienen dos materiales en un mismo tejado, un material para cada faldón. Descubrimos la ilógica constructiva para este lugar. Al estar expuesto a fuertes vientos, las tejas de pequeñas dimensiones en comparación con los grandes tablones de madera, se levantan ante el empuje del aire en movimiento, y por tanto, se necesita apoyar piedras sobre ellas, pero no siempre esto resulta eficaz, sobre todo en los laterales de cada faldón. Además, resulta más complicado realizar los vuelos, de decir, los aleros, los cuales protegen los muros o la puerta con la abertura superior de la que hablábamos anteriormente.

Lo fundamental es crear un refugio, crear un espacio, un cobijo.

Lo más interesante para mi es esa idea de refugio que está asociada a un instinto primigenio de protección que todo ser humano lleva en su interior por puras razones biológicas. Esta idea es la fundamental, la que condiciona todo el resto. La construcción y la admiración que despiertan sus materiales es una consecuencia. Por ello, en la foto superior trato de explicitar esa idea fundamental a través una imagen.

Emplazamiento equivocado sobre una collada

Pero caminando hacia lugares más altos, nos econtramos con cabañas emplazadas en un lugar menos apropiado. En la imagen superior, la cabaña se dispone en la loma de una collada, de un lugar de paso. Geométricamente hablando, se dispone allí donde el valor de las curvaturas principales de una silla de montar coinciden. Los restos del precedente manto de nieve evidencian la procedencia del viento, el cual provoca el esparcimiento de piedras y tablas que vemos en primer plano.

¿Cuál de los dos tipos de cubriciones se integran mejor con el paisaje?

Sin embargo, al asomarnos por encima de la montaña para contemplar el valle con el pueblo de Tarna al fondo, descubrimos otro grupo de cabañas que evidencian algunos contrastes entre sí. Vemos muy claramente la función de las lajas de piedra en un extremo que comentaba anteriormente. Por ese lateral soplan los fuertes vientos. Me planteo de nuevo la integración con el paisaje. Creo que mi preferencia está clara.

Braña L'Ablanosa, allí donde llega el todoterreno encontraremos nuevos materiales

Seguimos el camino. Volvemos a encontrar otra braña, pero a diferencia de la anterior, el acceso del todoterreno es viable. Nos econtraremos con nuevas sorpresas.

Materiales más modernos: cinta neumática como elemento de cubrición

Antes citaba la economía. Creo que aquí queda suficientemente demostrado su importancia. El constructor popular se ha aliado con un material sintético que presenta alguna ventaja respecto a la madera y a la cerámica: el caucho. Son las  fibras de poliéster/nylon de una cinta transportadora. Procedentes de un recambio, estas bandas continuas aseguran la estanqueidad de la cubierta gracias a la propia continuidad en una dirección y al solape en la otra. Allí por donde sopla el viento se superpone una banda estrecha doblada en forma de L invertida que evita la entrada de agua por babeo. Además, si nos fijamos bien, la prolongación de la cubrición en un faldón alcanza la bañera para que recoger el agua de lluvia, transformando una vieja bañera en un pequeño aljibe exterior o gran bebedero para el ganado.

Cierres realizados completamente con madera

Otros elementos característicos de este entorno son los cierres de las fincas que delimitan las propiedades. Debido a la vinculación del terreno con un uso ganadero y a la abundancia de madera en su entorno, estos límites se ejecutan completamente en madera. Habitualmente se plantan árboles (fresnos principalmente) en los lindes de la parcela de modo que sus troncos actúen de poste donde clavar los travesaños horizontales.

Como conclusión, a pesar de lo que podría parecer que debería defender, no pretendo ir en contra del insensible constructor popular que usa materiales más baratos y menos apropiados estéticamente o funcionalmente (ya que la tenada ventila peor que a teja vana), sino que me gustaría preguntarle ¿qué le gustaría dejar como verdadero valor construido a sus hijos y nietos? Una vida construida y un modo de sentir ¿verdad? Pues entonces, déjeselo “escrito” allí donde pueda contar más cosas y allí donde otros lo puedan leer claramente, es decir, en la madera.

La recurrencia a sistemas pasivos siempre es más eficaz

Kiosko de helados bajo una techumbre con entramado de madera con elementos vegetales, Las Médulas, El Bierzo, León, Castilla y León. Noviembre 2007. FATografia.

Meseta Norte. El gran calor estival activa nuestras glándulas sudoríparas. A escasos metros del patrimonio de la Unesco más dorado de España, el agua de nuestro cuerpo cambia de medio. La energía se mueve.

Encontramos una heladería cerrada. Se trata de un kiosko prefabricado en serie que se repite por doquier a lo largo y ancho de la geografía española, desde entornos urbanos hasta los más recónditos patrimonios naturales. ¿Naturales? Más bien artificiales, ya casi nada se libra del límite epidérmico (y muchas veces enfermizo) marcado por el hombre.

Lo que podría ser un objeto prefabricado bello en sí mismo por su autonomía, se convierte en una aglomeración de elementos que nos viene a demostrar la ineficacia técnica del primero. Se recurre a una solución sencilla como es una techumbre de origen natural (madera y heno, que también puede ser paja o cualquier otro resto vegetal) que logra una ventilación que reduce la temperatura.

Nos damos cuenta de dos cosas. La primera, que las mejores soluciones tienden a la sencillez tanto constructiva como ideológica, y la segunda, que el “espacio basura” está por todos lados.